Vega, Ventura de la (Buenos Aires, 1807–Madrid, 1865)
Escritor y traductor en lengua castellana. Fue director del Teatro Español y miembro de la Real Academia. Sobresalió como dramaturgo: entre sus piezas más aplaudidas se hallan la comedia El hombre de mundo (1845), versión burguesa que se contrapone a la visión romántica que un año antes Zorrilla había ilustrado con Don Juan Tenorio; el drama histórico Don Fernando de Antequera (1847); la tragedia La muerte de César (1865), y el libreto de zarzuela Jugar con fuego (1851).
Como traductor, la personalidad, formación y sensibilidad de V. de la Vega lo sitúan al margen del trivial montón de traductores del momento, en absoluto merecedor de las críticas y mofas que llovieron sobre ellos, en una época en la que el aluvión de traducciones, y la escasa calidad de la mayor parte de ellas fueron objeto de sonados artículos de, por ejemplo, Bretón de los Herreros o Larra.
Entre sus traducciones pueden mencionarse las de piezas francesas de éxito, como Shakespeare enamorado de A. Duval (M., Repullés, 1831), Acertar errando o El cambio de diligencia de Caigniez (Repullés, 1832), Marino Faliero de Casimir Delavigne (Repullés, 1835), El rey se divierte de V. Hugo (M., Hijos de C. Piñuela, 1838; hay ed. moderna M., Cinca, 2014). Puede añadirse, como curiosidad, que de una de estas versiones (Acertar errando) existe traducción al gallego, atribuyendo su autoría a V. de la Vega: Acertar errando ou O cambio de dilixencia, por Xosé Morell González (Vigo, Trymar, 2008).
Con todo, el autor que más tradujo y adaptó, fue el omnipresente Eugène Scribe, abastecedor poco menos que exclusivo de los coliseos parisinos, madrileños y europeos: El gastrónomo sin dinero (1831), Las capas (1833), La vuelta de Estanislao (1833), El ambicioso o La dimisión de un ministro (1835), Retascón, barbero y comadrón (1842), todas ellas publicadas por Repullés y representadas en numerosas ocasiones. Scribe brindó a De la Vega el modelo de su concepción teatral del «justo medio», que situaba entre lo que consideraba fórmulas rezagadas y excentricidades del romanticismo, compuesto de un amplio abanico de obras que iban desde la «comedia bien hecha» hasta el popularísimo vodevil. Aspiraban fundamentalmente a hacer reír o sonreír al reflejar en gran medida la realidad del momento basada en los valores de la burguesía decimonónica: familia, trabajo, dinero y una moral no carente de un fuerte realismo pragmático.
Bibliografía
Roberto Dengler Gassin, El teatro francés en Madrid (1830–1850), Salamanca, Universidad de Salamanca, 1986.
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Roberto Dengler Gassin
[Actualización por Francisco Lafarga]